Italian Instruments: ตระกูล Testore และประเพณีความคิดสร้างสรรค์ของชาวฮีบรูที่ยอดเยี่ยม

คาร์โลอันโตนิโอและน้องชายของเขาเปาโลอันโตนิโอเป็นไวโอลินสองคนผู้แต่งลูกชายของคาร์โลจูเซปเปเต้โตเรโอครอบครัวแรกที่ทำไวโอลิน ผู้นำของ Carlo คือนักเรียนของ Giovanni Grancino, นักไวโอลินชื่อดังของมิลานที่ Carlo Giuseppe อาศัยและสร้าง workshop ของเขา ครูของ Carlo ได้เรียนรู้พ่อบิดา Paolo ของเขาผู้ศึกษาเรือที่ Cremona ภายใต้ Nicolo Amati กล่าวคือ "… อัจฉริยะมองเขา (Paolo Grancino) ในการฝึกอบรมที่มีพรสวรรค์ที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา" (Henley Universal Dictionary) เครื่องดนตรีที่เล็กที่สุดของ Young ตามมาอย่างใกล้ชิดกับรูปแบบ Amati แม้ว่าภายหลังเขาจะเดินตามความรู้สึกบางอย่าง "ยุคผู้ใหญ่" (ค.ศ. 1709) กลายเป็นที่รู้จักกันดีเขาได้ออกแบบรูปแบบของตัวเองให้เป็นแบบฉบับของตัวเองซึ่งกลายเป็นพื้นฐานของสไตล์แบบฉบับของชาวมิลาน ความยอดเยี่ยมของ Giovanni เป็นที่รู้จักกันดีและเครื่องมือบางอย่างของเขาถือได้ว่าเป็นงานที่ดีที่สุดของพ่อ ไวโอลินของ Carlo Giuseppe ทำตามงานของครูอย่างใกล้ชิดและหลายคนพบว่ายากที่จะแยกแยะความแตกต่างได้ อิทธิพลของ Amati ยังคงมีอยู่ อย่างไรก็ตามความโค้งจะลดลงและรูปร่างของมันดูกลมกลืน รูเสียงอยู่ในสไตล์ stradivari และสมบูรณ์แบบมากขึ้น ผลิตภัณฑ์ต้นของ Milanese School เป็นผลิตภัณฑ์ที่สง่างามพวกเขามีความสุขและมีเสน่ห์เป็นเอกลักษณ์ซึ่งเป็นสิ่งที่มีค่าสำหรับพวกเขาในตลาดปัจจุบัน

Carlo Giuseppe เสียชีวิตในปีพ. ศ. 2259 แต่หลังจากนั้นลูกชายวัย 23 ปีของเขาคือ Carlo Antonia Testore เป็นนักไวโอลินที่มีชื่อเสียงในด้านขวาของตัวเขาเองและเข้าร่วมการแสดงโชว์ชื่อ "สัญญาณ Sasszem" หลังชื่อร้าน นักไวโอลินของ Carlo Antonio บางครั้งไม่ได้รับความศรัทธาในการทำงานของบิดาเพราะขาดอาหารที่ดีที่สุดของลูกเรือของ Carlo แม้ว่าจะมีการสังเกตอย่างใกล้ชิดถึงแม้ว่าการประดิษฐ์ของลูกชายคนโตจะมีนัยสำคัญ แต่ยิ่งได้รับวัสดุที่ต่ำกว่าเท่าใดที่เขาต้องทำงานด้วย นั่นเป็นเพราะมันถูกสร้างมาเพื่อการสั่งซื้อและราคาที่ต่ำกว่าที่นำเสนอโดยลูกค้านั่นหมายความว่าพวกเขาต้องใช้ป่าที่ถูกกว่าหรือประหยัดเวลา การประชุมเชิงปฏิบัติการของ Grancini ได้เพิ่มการผลิตขึ้นในขณะนี้และการแข่งขันที่เพิ่มขึ้นนี้จะไม่ต้องสงสัยเลยมีผลต่อ "Signs of Sassem" ในขณะที่ผู้ผลิต Cremonese ด้านบนยังคงต้องการราคาที่สูงขึ้นและคนรัก Stradivarius จะไม่นึกถึงอะไรเช่นต้นไม้ที่เรียกว่า "tonic tree" แม้ว่าแกะที่ปลูกในท้องถิ่นจะถูกใช้เป็น "opio" เพื่อคุณภาพสูงสุดที่นำเข้าจากประเทศแถบบอลข่าน , เมเปิ้ลขาวบริสุทธิ์ อย่างไรก็ตามคาร์โลอันโตนัสถูกค้นพบโดยการใช้ป่าไม้รวมถึงไม้เมเปิ้ลที่ผลิตจากไม้สักและในท้องถิ่นซึ่งได้รับการออกแบบมาเพื่อวัตถุประสงค์อื่น ๆ และในบางตัวอย่างโหนด ป่าเหล่านี้มีความหนักแน่นและเข้มงวดดังนั้นจึงยากที่จะทำงานร่วมกัน แม้จะมีข้อบกพร่องดังกล่าวของวัสดุที่ยากจน Carlo junior ก็พิสูจน์ให้เห็นว่ามีความท้าทายมากขึ้นและมีความสามารถในการเติบโตขึ้นด้วยความยากลำบากเหล่านี้ในการผลิตไวโอลินชั้นเยี่ยมซึ่งใกล้เคียงกับความอ่อนช้อยของรูปลักษณ์ของพ่อและหลายคนอ้างว่าพวกเขาอยู่ไกลจากคุณภาพเสียง

ไวโอลินของ Carlo Antonio มีเสียงที่เปล่งปลั่งและเปิดกว้างในขณะที่ขดลวดเป็นวงกลมศูนย์กลางของช่างฝีมือ เครื่องหมายของเครื่องหมายคือมุมมองด้านหน้าของม้วนและมุมของแผ่นมีคมเล็กน้อย รูปแบบทั่วไปของไวโอลิน Carlo Antonio สอดคล้องกับเกียรติและการรับรู้ถึงคุณภาพเสียงที่ดีของเครื่องดนตรี มีความสม่ำเสมอของร่างและเส้นโค้งเพื่อให้แน่ใจว่า ไวโอลินบางตัวสามารถใช้สำหรับการทำให้มืดได้โดยใช้ต้นป็อปลาร์ (วนรอบด้านบนและด้านล่างของไวโอลินโดยปกติแล้วจะมีสีเข้มและทำงานได้ดีเพื่อการตกแต่ง ซึ่งจะส่งผลต่อเสียงของไวโอลิน) ต้นป็อปลาร์อ่อนทำให้สามารถแตกและบิดเบือนรูปทรงที่เน้นการขาดสารในช่องที่ถูกตัดออกไปได้ นอกจากนี้ถ้าไม่ทาสีอย่างละเอียดสียังจางหายไปเป็นสีเทาจาง ๆ ลูกแพร์เป็นวัสดุที่เหมาะสำหรับการชุบแข็ง คุณสมบัติที่ยืดหยุ่นและยืดหยุ่นมากขึ้นส่งผลให้อัตราการไหลของอากาศสูงขึ้นจึงช่วยชดเชยความไม่สมบูรณ์ของช่องสัญญาณ แม้บางครั้งจะใช้วัสดุที่ราคาถูกกว่า แต่คาร์โลอันโตนิโอมักเป็นคนนอกรีตเสมอแทนที่เส้นขอบที่มีรอยขีดข่วนซึ่งเป็นตัวย่อสำหรับคนรุ่นต่อ ๆ ไปที่ช่วยประหยัดเวลาได้

คาร์โลอันโตนิโอน้องเปาโลอันโตนิโอไม่ค่อยสนใจในสิ่งที่ปรากฏและหลายคนคงจะบอกว่ามาตรฐานจะลดลง ลูกค้าจำนวนมากของเขาไม่ต้องสงสัยยืนยันในการทำงานในราคาและเพื่อให้บรรลุนี้ Paolo Antonio ช่วยประหยัดเวลาในการผลิตทุกที่ที่เขาทำได้ เช่นเดียวกับการขาดน้ำซึมจริง ๆ ด้านหลังของกล่องเก็บของมักไม่ค่อยมีการแกะสลักด้วยประกายไฟและเคลือบเงาตามปกติ (มักเป็นสีเหลืองอ่อน) ด้วยความกังวลเล็กน้อยและความสวยงาม "เขาอาจจะเป็นคู่ที่ประณีตที่สุดที่เขาเคยคุกคาม" Grove Music Dictionary

สำหรับเหล่าไวโอลินเปียโตรทั้งหมด มีบางอย่างที่เล่นได้ดี – ตราบเท่าที่คุณไม่ต้องมองไปที่พวกเขาในขณะที่ทำเช่นนี้บางส่วนของพวกเขา ไม่ต้องสงสัยว่ามีเสียงและกำลังใจยินดีต้อนรับ Carlo Antonio และพ่อของเธอเป็นที่นิยมมากขึ้นเต็มไปด้วยสีสันและน่าทึ่งเร้าใจถ้าพวกเขาไม่ถึงความร่ำรวยและพลังเต็มรูปแบบของ Stradivarius คุณลักษณะเหล่านี้ทั้งสองให้ความสนใจเป็นอย่างยิ่งกับศิลปินเดี่ยวและนักดนตรีออร์เคสตราและมีความสุขกับชื่อเสียงที่สำคัญในตลาดปัจจุบัน ในความเป็นจริงการซื้อไวโอลินตัวใดตัวหนึ่งคุณสามารถคาดหวังที่จะจ่ายเงินระหว่าง 100,000 ถึง 200,000 เหรียญในการจัดจำหน่ายและการประมูลบ้านในกรุงลอนดอนและนิวยอร์กหากคุณพบว่าน้อยกว่านั้นอาจเป็นการลงทุนที่ดีมาก ส่วนใหญ่เกี่ยวกับรางวัลที่เขาให้จากเสียงที่ยอดเยี่ยมของเขาและประการที่สองไปไวโอลินที่ให้ผลตอบแทนทางการเงินในระยะยาว ในประวัติศาสตร์ของตระกูล Testore เราได้เริ่มนำเสนอไวโอลินในอิตาลีในสมัยศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นทักษะของศิลปินต้นแบบที่ผสมผสานทักษะของศิลปินต้นแบบด้วยสายตาของศิลปินและผู้ที่ทำงานเกี่ยวกับมาตรฐานที่เรียกร้องมากที่สุดในช่วงปลายทศวรรษ 1700 เรื่อง "ความเสียหาย" การค้า " นี่คือการตอบสนองต่อการไหลบ่าเข้ามาของมวลการผลิตที่เกิดจากการฝึกอบรมในเยอรมนีตะวันออกเฉียงใต้ที่กระจายไปทั่วยุโรปในเวลานี้และทำลายบ่อไวโอลินที่ยิ่งใหญ่ที่ทำให้ประเพณีของเมืองเครโมนา

Source by Nick Bourne Hulme

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *